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陈鸣楼和他的《南宋皇城图》
2014-6-16
 
陈鸣楼和他的《南宋皇城图》

 

    日前得见陈鸣楼先生和他刚刚创作完成的《南宋皇城图》,这是一幅纵0.5m,横38.0m的长卷,进一步得知是画家耗时10年之作时,钦佩之情油然而生。
 
     北宋有张择端为汴梁(今开封)绘制了闻名海内外的《清明上河图》,为世人还原了一派热闹繁荣的北宋都城汴梁景象,也给后人留下了可供研究宋朝民居、民风、民俗的图像资料,文献价值不言而喻。而至于南宋,因偏安等历史原因总是与国力的衰落、颓败交织在一起,其都城临安城(今杭州)的繁华鲜有人知,当时的热闹繁荣、古城旧貌、民风民俗,只能在文人墨客散落的诗词歌赋中去追忆,对于寓居在杭州几十年的陈鸣楼来说,这未免不是一种遗憾。由此,绘制还原一幅《南宋皇城图》,为中华民族的文明历史增砖添瓦,便成了他的初衷。
 
     陈鸣楼绘画并非科班出身,他的专业是机械,后又创业数十年,如今兼营的环保企业在全国已颇具声誉。陈鸣楼自幼爱好书画,在管理企业的同时,对绘事一直勤于钻研,技艺日渐精进。在绘制《南宋皇城图》前夕,他创作了15米长卷《湖山新霁图》,接着耗时18个月创作了百米长卷《春日湖山行》,图卷中描画的各种姿态人物逾万,所以又名《万人游春图》,在当时就因其规模宏大,气势磅礴而获得业界好评。陈鸣楼的绘画绝非是成功商人的舞文弄墨和附庸风雅,艺术在他心中,不是锦上添花,而是一项可以为之坚持、为之奋斗一生的事业。在陈鸣楼身上,有着管理人举重若轻,“咬定青山不放松”的精神,更有着当下画家群体中难得的责任感和使命感,他对待艺术的执着和坚毅显得尤为纯粹和真诚。
 
     《南宋皇城图》的创作过程十分漫长,从清晨到日暮,披星戴月,斗转星移,一晃就是10个年头。他经常为了斟酌一方布局、一种格式而废寝忘食,反复琢磨。在当下浮躁的美术界,不求名利,不计回报,花费10年心血精心绘制一件作品,实属罕见。而对陈鸣楼来说,每一次创作中遇到的难题都是走向真理的必经之途,10年创作之路中的酸甜苦辣仿佛历历在目,而其过程本身更像是一种人生的修为。《南宋皇城图》长卷的创作最后终得圆满,这也足以见证了一位画家的赤诚之心。
 
     《南宋皇城图》是一幅工笔画,属历史风俗画的范畴,全图布局严谨,用笔古朴自然,生活气息浓厚,整个画风有明四家之一仇英的风貌。绘制建筑群、人物及物体等的大小比例与《清明上河图》有些类似,但在高度上增加了近一倍。陈鸣楼在兼营企业的30年里,走遍祖国的大江南北,名山大川尽在心中,他逐渐养成了一个习惯,绘画时不打底稿,真正做到胸中有丘壑,将自然之景化作心中之景,具体到一幅画中,讲究气韵连贯,画的虽是工笔,但画面中流露出的气息鲜活生动,色彩清丽文雅,颇有几分文人画的意味。
 
     南朝谢赫在论述绘画六法中,其中之一就特别提到经营位置的重要,唐朝张彦远也曾说:“经营位置,则画之总要。”历来中国画家都十分重视构图研究,这一点也在陈鸣楼的《南宋皇城图》中得到彰显。在没有粉本的情况下,要驾驭信息量如此大的画面,如果不用几何学的原理去布置、透视根本是拉不开的。常人眼中的难点,对于机械出身的陈鸣楼来说,正好成了他的优势。《南宋皇城图》布局严谨,人与物体之间比例自然协调,人与人之间或静或动,俯仰之间,各有姿态,各成故事,十分难得。
 
     在叙事情节的建构上,陈鸣楼的缜密巧思体现得淋漓尽致,作品主要表现的内容有:宋高宗携大臣前行为岳飞出征饯行,后宫皇后嫔妃和宫女太监等外出郊游至六和塔观赏钱塘江波澜壮阔的潮汐景观。全图绘制范围从钱塘江到中北桥(今杭州),范围其实超过了原来的临安城,因为比例精准,又是在原有历史框架的基础上建构,所以许多杭州人熟悉的地名都能在长卷中一一找到对应。经粗略统计,其作品上的人物56ooo多位,牲畜37ooo多头(匹),轿子70多顶,马车60多辆,船舶180多艘,还有众多飞禽走兽未计。
 
     既然是还原南宋皇城的图景,尊重历史,尊重文献是基础。陈鸣楼10年来查阅了无数唐宋史料笔记和宋代名家画作,一边创作一边研究,自学成了宋史专家,几乎投入了全部时间来从事研究和考证工作。为了准确地绘出南宋时期的建筑格制,他翻阅研究《营造法式》等建筑古籍,实地踏访全国的南宋遗迹。在绘画过程中发现了许多亟待考证的遗留难题,从此带着问题去创作便成了常态。对于南宋城墙的材质问题,一直存有疑义,历史文献中并没有确切记载,行家也各执一词,有人说是用夯土,有人说是石头,有人说是青砖。为了真实地还原历史,陈鸣楼走访了杭州相关档案馆、图书馆、万松书院等机构寻找佐证,但收获不大。一次偶然的机会,听在万松岭游玩的老杭州人回忆起,70年代拆掉了的古城墙材质是砖,并用手比划了长宽厚的尺寸,这一发现让陈鸣楼欣喜若狂,他随即又走访了杭州相关档案馆并和宋史专家商讨,而这一结论也被研究人员所认可。
 
     南宋是中国古代的科技发明高峰期,我们不仅有四大发明,随之创造的军事武器,云梯、流炮、枪、箭、船都是先进的,后来的元明清都有借鉴。在《南宋皇城图》中,南宋的战船、战车等大型装备,配剑、弓箭等小型武器装备与整齐划一的军队队列在作品中有较多展示,这在一般的绘画作品中并不常见。虽然古代文献中有对南宋武器的图解,但多数存在物体比例失调的弊端,陈鸣楼认为如果把这些留给后代作文献资料是不够科学的。陈鸣楼精通机械原理,他利用自身优势将文献资料进行消化和掌握,根据文字描述对物体按比例缩小复原,将过去文献中不相称的失调物体进行纠正,使南宋时期先进的武器装备科学地在作品中呈现,这也是绘画历史上的一个创新,是科学与艺术的完美结合。
 
     除此之外,南宋民间流传的三十六行手工技艺作坊和制作现场都得以原汁原味地展现:南宋官窑制作宫廷瓷器的场景、众妇女养蚕和编制器具的场景、缫丝、制茶现场,得以艺术性的还原,这些古老的制作工艺,都有详细的制作流程,又像是一部部的图解,生动而鲜活。只有画家几十年深入生活、深入实践的积累,才可能对制作工艺有如此切实的了解和表达。
 
     “一墨绘宋史,武穆辞早岁,作者心谁知,历史终可见。”《南宋皇城图》完成之际,陈鸣楼自作诗一首,是对一段绘画历程的总结,也是他十年艰辛创作心路的真实表达。
 
 
 
 
 
《南宋皇城图》绘画大纲
 
(拟于2001.01.11)
 
     1、绘制内容:
     1)南宋皇城故宫园林中大殿13座,堂、阁、斋、楼40余座,亭台64座及官署、礼仪建筑群,占地面积方圆4.5公里。在皇宫附近分布着中央官署、三省、六部、枢密院、五寺、三监、六院以及宗室达官的府邸。
     2)临安城(今杭州)的德寿宫(宋高宗)是退位的寝宫, 在原秦桧府邸基础上营造,其南起望仙桥直街,北至佑圣观路,西临中河,东括吉祥巷,织造马弄,占地超过17万平方米。整座宫殿坐北朝南,布局仿照皇城,有德寿殿、后殿、灵芝殿、射厅、寝殿、食殿等十余座殿院,中有金鱼家池、小西湖、湖上有万寿桥,桥中间有四面亭,湖畔垒石为万寿山,还有飞来峰,峰上有座聚远楼。 小西湖周边还有香远堂、清深堂、松菊三径、梅坡、月榭、芙蓉冈,浣溪等景观。
     3)南宋临安城内以楼字命名的十五座大酒楼、以坊、巷、街命名的歌馆达十座之多,均营业繁荣。
     4)南宋临安城内繁华的贵族园林建筑和民间风格多样的建筑群。
     5)南宋临安城内大小不一的桥梁一百一十八座,其形态无一雷同。
     6)临安城的御街东面(今中山路)与之平行的是盐桥河(今中河)。
     7)南宋临安城当时主要有三条道路:①钱塘门至东青门。②丰豫门至崇新门。③清波门至新门。城中各厢坊之间多为不规整的南北纵横街衢小巷,曲折繁复。
     8)临安城内的御街大道多用石板铺设,形式大多是两侧直铺,中间横铺,形如梯子,最宽处五丈(十五米)左右,路面清洁。
     9)净慈寺在南屏山下,对面山上是雷峰塔。(非画面之内)
     10)灵隐寺在西湖西北面武林山下,天竺寺在武林山往西的天竺山上。(非画面之内)
     11)风波亭(原建于今杭州市庆春路与延安路西侧),农历一一四一年十二月二十九日岳飞被杀害之处(农历宋高宗绍兴十一年,即金熙宗皇统元年,(岁次辛酉)十二月二十九日除夕前一天)。
     12)南宋临安城几大著名古城门
     13)南宋时期的雷峰塔。(非画面之内)
     14)南宋时期的保俶塔。(非画面之内)
     15)南宋时期的六和塔。
     16)城隍庙、忠清庙在吴山上。昭济庙,在候潮门外浑水闸西。吴越钱武肃王庙,在方家峪宝藏寺。平济王庙,在钱江广子湾。平波祠,在白塔岭。嘉泽庙,在钱塘门外。水仙王庙,在西湖第三桥。五龙王庙,在涌金门外。龙井惠济庙,在风篁岭。南高峰龙王祠,在荣国寺后钵盂潭。玉泉龙王祠,在青芝坞净空寺内。旌忠庙(三圣庙),在丰乐桥。(其中有些寺庙非画面之内)
     17)临安城内的伊斯兰古清真寺——凤凰寺(今杭州市中山中路与西湖大道交叉处),是中国伊斯兰教四大清真寺之一。据北宋苑祖述在南宋初年所撰《杭俗遗风》曰:“回回堂在南大街文锦坊地方,系回回教民聚众礼拜之所,故一名礼拜寺。其堂四方壁立,高五六仞(约7.9米),迎面彩画,有回教寺匾额,中间圆门,上造鸡笼顶。”
     18)岳飞元帅和军队在皇宫前列队准备出征,皇帝、大臣和百姓纷纷前来送行。
     19)南宋官窑制作宫廷瓷器的场景,在制作现场有官方大臣督查。南宋官窑是宋朝迁都临安后,邵成章提举在殿中省修内司按北宋旧制在凤凰山下设立的,称为内窑;后来又在郊坛建立新官窑。
     20)南宋皇宫内小西湖常有玩游船、旱船等娱乐活动。
     21)丝绸之都:众妇女养蚕和编制器具的场景,商铺繁荣的绸缎贸易和熙熙攘攘的街道。
     22)南宋临安城内外瓦肆(今艺人说书讲史之处)就有二十座之多,日演新戏,夜讲旧史,天天热闹,夜夜精彩。
     23)南宋临安种类丰富的小食店和诸多茶坊与制茶现场。
     24)南宋民间繁荣的三十六行手工技艺作坊和制作现场以及商品流通景象。
     25)南宋临安的御街(或称天街)划分三段,最宽处五丈(约十五米)左右,全长达十里之远,其中展现了皇宫附近的奇珍异宝、鲜花、果蔬以及各种食品的贸易景象。
     26)南宋临安的糕点、饮品、粥食、酒类等各种店铺繁荣景象。
     27)南宋临安民间人民生活富裕,娱乐活动较多,在御街上有杂技、耍猴、斗鸡、武术表演等展现民间技艺的场景。
     28)南宋豪华的宫廷游船、民间游船和小舟。
     29)南宋的战船、战车等大型装备,配剑、弓箭等小型武器装备与整齐划一的军队队列。
     30)南宋的皇家马车、官轿、普通马车。
     31)南宋贵族婚礼轿,民间婚礼轿。
     32)南宋将领的马鞍和铁甲。
     33)南宋农民耕地的犁、锄等各式农耕工具。
     34)南宋农民的载货车和载人车。
     35)南宋的水车和(农用)灌溉水车。
     36)南宋临安城内的妇人洗衣、小孩玩水的场景。
     37)南宋临安城内文员授教、武士习武的场景,展现了教育事业的繁荣。
     38)皇后、嫔妃、才人、宫女、太监出宫郊游至六和塔观潮的盛大活动。
     39)南宋临安城内的达官贵族子弟及闲人流动。
     40)南宋西湖周边气势宏伟壮观的景色及达官显贵乘船游玩的热闹景象。
     41)南宋临安城外的著名古墓。(非画面之内)
     42)南宋临安郊外的石径。(非画面之内)
     43)南宋的钱塘江上的帆船与河上船舶相接来往频繁。盐桥河北至运河,南通钱塘江,两岸布满码头货栈,榻房店铺,形成了大运河、临安城内河与钱塘江之间相通之势,货物运输十分繁忙,构成了商客和贸易货源充足的繁荣景象。
     44)南宋钱塘江观潮盛景(其集中观潮主要在六和塔一带)。
     45)南宋期间描绘临安城的周围有几大景点:断桥残雪、三潭印月、雷峰夕照、曲院风荷、苏堤春晓、南屏晚钟、平湖秋月、花港观鱼、柳浪闻莺、双峰插云。(其中有些景点非画面之内)
     46)(一)南宋临安都城的三省枢密院架阁库在中六部行在位于和宁门北,在京城南边。(二)六部架阁库远在京城北部的天水院桥,三面环水。架阁库西边有草料场和省上仓界、淳祐百万仓等粮草仓库。
     47)天宗酒库和天宗盐场,在城北的城墙内与京杭大运河边,货物船舶运输和贸易活动十分便利。
     48)天宗水门是京杭大运河船舶出城外的水门,余杭水门是城内河船舶出城外的水门,余杭门是城北出城的城门。
     49)还原南宋的画面宽约0.50米,长约38米,现拟名称为:《南宋皇城图》。
     50)南宋临安城的《南宋皇城图》在绘制建筑群和人物的大小与《清明上河图》类似一比一。
 
     2、作品还原南宋内容总括:(2011. 11. 26)
     1)宋高宗携大臣们为岳飞元帅和军队饯行及南宋期间的陆军水军各先进武器装备。
     2)后宫皇后、嫔妃、才人、宫女、太监及侍卫等出行郊游至六和塔观潮。
     3)作品《南宋皇城图》临安城今位于杭州市自中北桥至钱塘江六和塔,其画面能鸟瞰南宋都城全貌。繁华的御街两旁的贸易及三十六行的作坊,特色小吃店铺、客栈、货栈、瓦肆、码头和盐桥河繁荣的船舶运输与商客、游人买卖的场景,还有古寺、古塔、古桥等建筑。
   
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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